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Beschleunigungs-Feld

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Nachdem „dunkle Angelegenheit“ an der Chaufferie Galerie in Straßburg sich darstellte, „Beschleunigungs-Feld“ ist das zweite Teil einer Trilogie in den Glasarbeiten; das dritte Teil findet an der Galerie Patricia-Dorfmann in Paris statt.

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Baptiste Debombourg hat mit Glas seit 2005 gearbeitet und Beschleunigungs-Feld (Champion d'accélération) ist seine schwierigste großräumige Installation (250 Quadratmeter) bis jetzt das erste auch sich natürlichem Licht der Außenseite auszusetzen. Diese Installation gehört einem Zyklus, in dem Glas Raum kolonisiert, manchmal verarbeitet, um zu Schwarzes wie in der dunklen Angelegenheit (Matière noire) in Straßburg (La Chaufferie, 1. Oktober-15. November 2015) zu machen oder verließ im rohen mit seinen bläulichen und grünen Tönen (Fluss, 2013, Québec) oder dem Spielen mit Buntglas wie in einem Raum der Brauweiler Abtei in Deutschland, in der das Material die Fenster (Antenne, 2012) übernimmt.

Glasdoesn? t-Interesse der Künstler für die handwerkliche Fertigkeit, die sie erfordert, seine tatsächliche Zerbrechlichkeit oder seine Reinheit. Angesehen durch das Prisma von Marcel Duchamp? s-berühmtes und versehentlich geknacktes großes Glas, Glas ist für Debombourg das Produkt einer dunklen Alchimie, ein lebhaftes Material. Außerdem werden die lamellierten Glasplatten, die er benutzt, anspruchsvoll mit einem Hammer geknackt, ohne zu zerstreuen (das Material wird aus zwei gebundenen Schichten heraus gebildet). Glas kann seine Härte, seine Fähigkeit dann aufdecken, sich in eine Konstellation, mit einer Geschichte, die zur Oberfläche aufkommt, die bis dann glatt war, ohne Unebenheiten umzuwandeln. Intensiv konstruiert worden, modelliert, eingereicht bei einem rigorosen Planieren, ist die Gestaltungsarbeit dennoch während eines Elements des Zufallscharakters und einer Dauer wahrnehmbar, die benennt, um sich um seine ephemere und vorübergehende Natur zu kümmern, in der Zeit auf auseinandergerissen werden hält.

Baptiste Debombourg hat einen unvereinbaren Geist irgendwie. Wo wir die Arbeit als Angriffshandlung gegen diese Art von Glasangeblichem lesen könnten, oder als das Resultat einer Geste von Raserei oder von Zorn gegen diese Laminierungen stark und fast unzerbrechlich zu sein, die, nicht in Million Stücke zu brechen entworfen waren als so, als unterworfen heftigen Auswirkungen; wo wir einer überwundenen latenten Gewalttätigkeit glauben würden, sieht sich der Künstler eher wie jemand, das die Unfälle deconstructing und begriffen worden sein würde, die das Material umwandeln, um an ein anderes Niveau der Wirklichkeit zu gelangen. Wo ein Stück Glas für einen Bruch, eine Unebenheit, eine Luftblase oder einen Haarstrichsprung zurückgewiesen würde, kultiviert Debombourg Fehler, indem er Experimentieren zu den Begrenzungen auf Zerstörung drückt. Wo wir wurde Bemühung zergliedern nah das Glas? s-Eigenschaften, sein Transparent; der Künstler stellt seine Geste im Reich des Anstriches um. Wo wir gereizt würden, um Glasgegenstände zu sehen, weicht der Künstler der Ausgabe aus und setzt seine Gestaltungsarbeiten nah an der Wand, um Objectification zu vermeiden und näeher an Anstrich zu erhalten. Als ein toponymischer Titel vor einem Glasfeld, mit seinen weichen Kurven erwartet werden konnte, Beschleunigungs-Feld, lehnt sich mehr in Richtung zur Wissenschafterfindung und zum Universum des Raumes. Als die Künstlerzustände? die Tradition in der Geschichte der Kunst ist, darzustellen, was über uns hinaus? ist. Beschleunigen Sie, die Angelegenheit des Universums, Partikel und schwarze Löcher alle gehören Baptiste Debombourg? s-Interessen.

Beschleunigungs-Feld ist eine Skulptur, aber wichtiger ist es eine in-vitrolandschaft, ein axonometric Aufzug, dessen Struktur in dieser beiläufigen Topographie empfunden werden kann, indem man seinen Kurven und Schwingungen folgt. Mit Debombourg? s-Arbeit, jede Installation ist ephemer und Kontext; außerdem hier am La Maison Rouge, wo setzen Sie scheint, hinter dem Patio wirklich noch zu stehen Zeit fest? s-Fenster, in einem verschobenen Zustand zwischen einer Flüssigkeit, einem tempestuous Material und einer bestimmten Form der Schwungkraft und der Schwerkraft. Alles ist unter Spannung, zwischen einem Gefühl von Speediness, der umreißen und Strukturen mit einem Welleneffekt auflöst, und einem von Steuerung und von Beherrschung. Nichts ist hier zufällig; alle Schläge werden mit der Geduld eines Goldschmieds erklärt.

Wenn diese Arbeit die Eigenschaften ändert, des Glases, erleichtert Beschleunigungs-Feld sie, spielt mit Tageslicht und erlegt sein Leben, Verschiebungsmaterial auf. Es ist ein Platz, ein décor, eine schroffe Oberfläche, geschädigt mit einem paradoxen Skillfulness, ein empfindliches Spiel der Balance unzugänglich zum Besucher. Das letztere wird gebeten, hinter der glatten, trägen und nahtlosen Glaswand [des Patios] zu bleiben, dieses andere Stück Glas zu betrachten, das und seine Konstitution gelebt überschritten hat, um ein empfindlicher Raum zu werden.

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