{{{sourceTextContent.title}}}

Ds-Haus

{{{sourceTextContent.subTitle}}}

Obgleich wir jetzt spontan an Symmetrie als denken, seiend die vollkommene Reproduktion von zwei Seiten um eine zentrale Mittellinie ursprünglich um Vitruvius zu zitieren? Symmetrie ist eine korrekte Vereinbarung zwischen den Mitgliedern der Arbeit selbst und Relation zwischen den verschiedenen Teilen und dem Ganzgeneralentwurf?.

{{{sourceTextContent.description}}}

IN SEINER MITTE FLIESST EIN FLUSS

Es gibt keine Erwähnung der bilateralen Symmetrie. Auf Griechen summetria ziemlich einfach Mittel? Anteil? oder? Maß?. Aber seit den alten Zeiten, die zur Balance und zur Stabilität vernünftig sind, Menschheit hat Gebäude errichtet, die die Richtlinien der bilateralen Symmetrie annehmen: Pyramiden, Tempel, Kathedralen, etc., zusammen mit Vasen, bifaces und Steles. Dennoch verursacht zu vollkommene Symmetrie Langeweile. Gefühl springt heraus von den Unvollkommenheiten, vom unvorhergesehenen und von den Diskrepanzen. Das façade dieses imponierenden Wohnsitzes reflektiert die Spannung zwischen einer Suche nach der Majestät, die mit einem Wunsch nach Unterschied balanciert wird und Veränderung. Der ernste Aufbau besteht aus verschiedenen Elementen, sicher von, welchen keine architektonische Funktion haben, aber sitzt neben gegenseitig wie autonomen bildhauerischen Wesen. Belebt durch eine Reihe Lücken und Projektionen, schwingt das façade mit den Nuancen mit, die von Grauem bis zu der Beige reichen, die vom natürlichen Stein charakteristisch ist.

Aber wir müssen nach innen gehen, den internen Funktionsverlauf des Hauses zu verstehen. Der Eingang hat eine Luft eines Ritus des Durchganges, wir kreuzen das japanische Sprungbrett, das scheinen, über eine flache Oberfläche des Wassers zum Stoß zu schwimmen öffnen die eindrucksvolle oxidierte Messingtür, bevor es unwiderstehlich in die Nervenmitte des Hauses gezeichnet glaubt. Eine Mittellinie, ein Kern, eine Kaskade des Lichtes, eine Sichtverbindung zwischen zwei glasierte Türen, die sich Theater- auf den Garten öffnen. Das Auge prallt zwischen der Abwechslung der Materialien, den Beschaffenheiten und den Reflexionen der Architektur in den Lachen zurück; es ist eher wie das Gehen durch das Fondation Stampalia Querini, verursacht vom venetianischen Architekten Carlo Scarpa.

? DAS GANZE WAR NICHT MEHR

GLEICHMÄSSIG SYMMETRISCH.?

GEORGES JOUVE