Hotel Romeo Roma | Zaha Hadid Architekten - Rome, Metropolitan City of Rome Capital, Italy

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#PROJEKTE FÜR GESCHÄFTSARCHITEKTUR

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Von Beginn ihrer Karriere an platzierte Zaha Hadid ihre Gebäude in der Luft, ließ sie auf Schatten, Licht und Raumnähten schweben, die Volumen über den Boden hoben, und bezog ihre Arbeit auf eine andere Tradition - die römische. Hadid und die Architekten der Renaissance und des Barocks, die ihr vorausgingen, strebten in die Luft, in den Himmel und in die Höhe.

Bei der Planung des Hotelumbaus des Palazzo Capponi an der Via di Ripetta, einem Zweig des Sixtinischen Dreizacks, der von der Piazza del Popolo ausgeht, setzten Hadid und ihr Team von Zaha Hadid Architects (ZHA) unter der Leitung von Paola Cattarin dort an, wo die Architekten des Barocks ihr Werk beendeten: bei den Gewölbedecken.

Wie Cattarin anmerkt, lässt sich die Architekturgeschichte Roms an den gemauerten Gewölben ablesen, von der Römerzeit über die Renaissance und den Barock bis hin zum 18: jahrhundert. "Wir haben uns von dieser Idee inspirieren lassen, um eine neue Interpretation der Gewölbe und ihrer Überschneidungen zu schaffen. Alle Räume, bis hin zu den Möbeln, sind nach diesem Konzept gestaltet."

Auf der Suche nach einem Grundstück in Rom für ein neues Hotel stieß Alfredo Romeo, Gründer von Romeo Hotels, auf den historischen Palazzo Capponi. "Rom ist eine der schönsten Städte der Welt", erklärt er, "und die Piazza del Popolo war in den 1950er und 60er Jahren der Salotto Roms. Federico Fellini und Marcello Mastroianni trafen sich regelmäßig in der Bar Rosati auf der Piazza del Popolo. Es ist eine mythische Piazza, die vor allem nachts eine magische Anziehungskraft ausübt"

Während der Kern des Gebäudes aus dem 16. Jahrhundert stammt, enthält es auch Komponenten aus ganz anderen historischen Epochen. Zuletzt wurden von der INAIL-Verwaltung in den 1950er Jahren zwei Flügel angebaut. Da es damals keine Gesetze zum Schutz historischer Architektur gab, baute die INAIL einen Großteil der verbliebenen Innenräume des Palastes zu Verwaltungsbüros um und veränderte dabei den Palast und seine Kunstwerke erheblich.

Eine Reihe der Fresken des Palazzo Capponi aus dem 17. Jahrhundert wurde ebenfalls entfernt. Die kunstvoll auf Leinwand gemalten Werke wurden von ihrem ursprünglichen Standort entfernt, in Wandrahmen eingesetzt und übermalt, wobei die ursprünglichen Fresken vollständig verdeckt wurden. Durch eine sorgfältige Restaurierung wurden die filigranen Werke nach und nach freigelegt und können nun, vier Jahrhunderte nach ihrer Entstehung, wieder von den Gästen des Hotels bewundert werden.

Da von der ursprünglichen Innenausstattung nur noch wenig übrig war, setzte Romeo die langjährige Tradition fort, der die Verwalter und Mäzene der großen italienischen Bauwerke in den vergangenen fünf Jahrhunderten gefolgt waren: Sie beauftragten die bahnbrechenden Architekten und Künstler ihrer Zeit mit der Gestaltung fesselnder neuer Innenräume, in denen das Fachwissen erfahrener Handwerker und Kunsthandwerker, die mit den besten Materialien arbeiteten, zur Geltung kam.

Romeo Design begann die Zusammenarbeit mit ZHA im Jahr 2015 und wählte die freien Formen und fließenden Linien der Architekten, um ein originelles Design anstelle der Wiederholungen und Ähnlichkeiten zu gewährleisten, die in Hotelinterieurs auf der ganzen Welt zu finden sind. "Wir verwandeln ein altes Gebäude in ein avantgardistisches Design von Zaha Hadid. Es ist ein bemerkenswerter Dialog zwischen der zeitgenössischen und der historischen Architektur", erklärt Romeo.

Während das Äußere des Palazzos auf die Renaissance hindeutet, wurde bei der Gestaltung der Innenräume auf eine kohärente Renaissance verzichtet. Durch den Umbau eines Palazzos, der im Laufe der Jahrhunderte erheblich verändert worden war und in den letzten sieben Jahrzehnten als Bürogebäude genutzt wurde, stellte ZHA eine prozessuale Abfolge der Räume vom Eingang bis zum Gästezimmer wieder her.

Im Allgemeinen fördert die zellulare Organisation von Hotels die Wiederholung, das modulare Design und das industrielle Paradigma, was sich in der Ähnlichkeit der Hotelzimmer weltweit zeigt. Die vielen verschiedenen Zimmertypen in der zusammengesetzten Grundfläche des Palazzos begünstigten jedoch eher einen individuellen als einen systematischen Designansatz; sie stehen in der italienischen Tradition einer Kultur der Handwerkerhand und der künstlerischen Handschrift - das Wort Design (disegno) selbst leitet sich von dem Verb segnare (unterschreiben) ab. Die Virtuosität von ZHA im Umgang mit dreidimensionalen Formen ermöglichte es, das Design des Hotels mit der Einzigartigkeit der italienischen Handwerkstradition zu verbinden.

Historisch gesehen sind die Gewölbe in Rom unterschiedlich. Das einfachste ist das Tonnengewölbe, und zwei sich kreuzende Tonnengewölbe ergeben ein Kreuzgratgewölbe, bei dem die gekrümmten Quadranten der sich kreuzenden Halbkreisgewölbe in Linien gipfeln, die sich mit ihren Ausgangspunkten, Säulen oder Wänden, verbinden. Ein Kreuzgratgewölbe ist regelmäßig, wenn diese Punkte äquidistant und quadratisch sind, aber wenn die beiden Säulen oder Wände nicht quadratisch sind, verzerren sich die Kreuzgräben selbst, als ob sie gedehnt und elastisch wären.

ZHA hat dieses Konzept weiterentwickelt, das bereits durch die unregelmäßigen Geometrien des Palazzo bedingt war: ein Gewölbe kann ein anderes in einem Winkel schneiden, was zu unerwarteten Ergebnissen führt und Momente des Staunens hervorruft. Wie ihre barocken Vorgänger, die in den Höhen ihrer Gebäude den Himmel entwarfen, hatte Hadid eine Geschichte der Verzerrung von Formen, um die Architektur zu verzaubern. Aber nicht nur die Dimensionen und der funktionale Zweck allein bestimmen das Design. In einem Land mit einer Ethik, die sich an der Schönheit orientiert, schuf ZHA für jeden Raum eine angemessene Bellezza.

Die 74 Zimmer und Suiten des Hotels sind Welten für sich. Die Architekten haben die Räume bis zu einem Punkt extremer Großzügigkeit gestaltet. ZHA treibt das Design zur Fülle, wie barocke Fresken, die sich mit architektonischen Formen und menschlichen Figuren verbinden. Die Komplexität erstreckt sich von den Decken und Wänden, um den Raum eines jeden Zimmers zu gestalten.

ZHA intensiviert Materialität, Licht und Form im gesamten Gebäude, um den Raum zu strukturieren - von Raum zu Raum, von Wand zu Möbel. Man hat nie das Gefühl, dass das Gebäude durch ein Raster, eine Box oder eine Achse oder durch ein anderes Kontrollsystem von oben nach unten geordnet ist. Sie bauen und ordnen das Design nicht nur von den Gewölben aus, sondern von den Details aus, ein omnidirektionales Programm der Komplexität, das von allen Oberflächen ausgeht und den Raum definiert.

Die Materialien in den Gästezimmern und Suiten, die aufgrund ihrer Qualität und Funktionalität zur Verbesserung der Akustik und zur natürlichen Regulierung der Raumtemperatur ausgewählt wurden, bestehen aus Carrara Statuarietto und Nero Marquina Marmor, gepaart mit Makassar-Ebenholz, Zedern- oder Kastanienholz und Krion von Porcelenosa. Einige Suiten auf dem Piano Nobile des Palazzo sind mit restaurierten Fresken aus dem 17. Jahrhundert ausgestattet, während die Suiten auf den höheren Etagen über private Terrassen mit Panoramablick auf die Stadt verfügen.

Gewölbe mit filigranen Messingzirkuli betonen die Böden aus Lavastein und Ebenholz in der Lobby, während sizilianisches Steinsalz, Tadelakt (eine alte marokkanische Wandbehandlung auf Kalkbasis) zusammen mit Zedernholz und Eschenholz präzise verarbeitet wurden, um die Innenräume des Spa des Hotels zu gestalten.

Jahrhundert und die späteren Anbauten, die ebenfalls unter Denkmalschutz stehen - die Soprintendenza Speciale Archeologia, Belle Arte e Paesaggi di Roma -, ergaben umfangreiche Untersuchungen, dass die Struktur erheblich verstärkt werden musste. 49 Unternehmen waren an der Restaurierung des Palastes beteiligt und reichten 230 verschiedene Anträge auf Baugenehmigungen ein, wobei alle Arbeiten von der Sovrintendenza als nationales historisches Denkmal überwacht wurden.

Um die höchsten Standards für die Unterbringung der Gäste im 21. Jahrhundert zu ermöglichen, wurde für jeden Innenraum des Hotels sorgfältig eine zweite Haut angefertigt, die einen dünnen Hohlraum zwischen der bestehenden Struktur und den Innenwänden des Hotels bildet, in dem die Haustechnik für jedes Zimmer untergebracht ist. Obwohl dieser Hohlraum nur wenige Zentimeter breit ist, erstreckt er sich über Jahrhunderte und setzt die 500 Jahre währende Neuerfindung des Palazzos fort.

Während der ersten Ausgrabungen zur Anlage des Hotelgartens wurden die Arbeiten durch die Entdeckung einer römischen Mauer unterbrochen. Detaillierte archäologische Untersuchungen und Ausgrabungen von Hand unter der Aufsicht der Soprintendenza förderten eine bisher nicht dokumentierte bottega (Werkstatt) mit einem opus reticulatum zutage - eine rautenförmige Steinverkleidung, die vor etwa 2 000 Jahren in der römischen Architektur verwendet wurde und den Betonwänden eine komplizierte Struktur und Details verlieh.

Zum Schutz der neu entdeckten bottega wurde eine 90 Quadratmeter große Galerie etwa vier Meter unterhalb des Hotelgartens sorgfältig in den Boden gegraben. Mit ihrer verglasten Decke, die auch als Glasboden für den Swimmingpool des Hotels dient, ermöglicht diese Galerie den Gästen und Besuchern des Hotels, eine weitere Schicht der Geschichte der Ewigen Stadt zu erleben und zu schätzen.

Die Gäste und Besucher dieser Galerie werden auch erkennen, dass die akribische Liebe zum Detail und die Zusammensetzung der Materialien des 2.000 Jahre alten Opus Reticulatum in dem reichen Ensemble von makellos bearbeiteten Steinen, Hölzern und Metallen in den Innenräumen des Hotels wiederzufinden ist.

ZHA-Projektteam: Andrei Dino, Cristina Capanna, Daniel Fiser, Delfina Bocca, Diego Ariza, Dieter Matuschke, Francesca Filosa, Gaganjit Singh, Grace Chung, Gigi Ho, Hangyul Jeong, Ivo Ambrosi, Konstantinos Psomas, Kyle Dunnington, Leonid Krykhtin, Luca Melchiori, Luciano Letteriello, Marcello Maioli, Mattia Santi, Michael Rogers, Paola Salcedo, Pavlos Symianakis, Qiuru Pu, Ripple Patel, Roni Man, Ryan Anthony Szanyi, Shibani Choudhury, Thomas Sonder, Vincenzo Barilari, Ying Zhu

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