Jianli Kunstzentrum von GOA by GOAArchiExpo

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#ÖFFENTLICHE ARCHITEKTURPROJEKTE

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GOA übernahm den Masterplan und die Gestaltung des gesamten Projekts, bei dem das Jianli Art Center das Tor zur alten Hauptstraße, dem Kernstück des gesamten Projekts, bildet. Die Hauptstraße von Old Changle wurde während der Herrschaft von Kaiser Qianlong gebaut. Sie ist mit grauen Steinplatten gepflastert und erstreckt sich über mehr als 300 Meter von Ost nach West, und das Kunstzentrum befindet sich am östlichen Ende.

An das Kunstzentrum grenzt im Norden die alte Changle Town Supply and Marketing Cooperative, ein jahrhundertealtes Holzgebäude, das unter Denkmalschutz steht. In Bezug auf den Standort beginnt der Entwurf mit der Beantwortung der Frage, wie ein neues kulturtouristisches Bauwerk in den lokalen Kontext eines kleinvolumigen historischen Gebäudes eingefügt werden kann, um Zhang Jians Geist des "Auslöschens des Alten und der Förderung des Neuen" fortzusetzen und gleichzeitig ein Gefühl der kulturellen Zugehörigkeit zu wecken.

Das Jianli Art Center wurde am Wasser gebaut, nach dem Vorbild des "von Wassergräben umgebenen Hauses", das für die Region Chongming-Qidong-Haimen am Nordufer des Mündungsgebiets des Jangtse typisch ist. Aufgrund der tief liegenden und sandigen geografischen Bedingungen bauen die Einheimischen hohe Fundamente und graben Gräben um die Häuser, um Erde zu sammeln. Normalerweise befindet sich der Graben im Süden des Hauses.

Wenn er sich um das Haus herum befindet, wird diese Wohnform als "von Gräben umgebenes Haus" bezeichnet. Die Wohnform des "von Wassergräben umgebenen Hauses" spiegelt die Weisheit der traditionellen Bauernkultur wider. Ein Wassergraben liefert Wasser zum Trinken, Waschen, Bewässern und zur Brandbekämpfung und dient gleichzeitig als Wächter des Hauses. Eine kleine Brücke vor dem Haus dient als Zugangsweg. Obwohl sich die Sandbanklandschaft im Zuge der Modernisierung des ländlichen Raums verändert hat, sind die Gräben um die Häuser und die kleinen Brücken im Allgemeinen in den Häusern der Einheimischen als wertvolles Zeichen der Tradition erhalten geblieben.

In Fortführung der Idee des "Wassergrabens" hat das Projekt das umgebende Wassersystem beibehalten und neue Brücken im Süden und Osten des Kunstzentrums errichtet, um das Gelände mit den Räumen jenseits des Wassers zu verbinden. Durch die Berücksichtigung des Maßstabs der bestehenden Holzarchitektur und die Gestaltung einer Sandbanklandschaft mit Grünpflanzen und Wasserspielen führt das neue Kunstzentrum die traditionelle Raumaufteilung fort und schafft einen Dialog zwischen sich selbst und der lokalen Kultur.

Das Kunstzentrum verfügt über ein Stahlkonstruktionssystem. Die Säulen sind in den vertikalen Aussteifungen der Vorhangfassade verborgen und bilden einen offenen Innenraum. Ein schmaler Innenhof an der Schnittstelle der zentralen Funktionsräume lässt Sonnenlicht und Gartenblicke ins Innere. Das Glas und die Wände sind entlang der Kante zwischeneinander platziert, wodurch die Grenzen des Innenraums verschwimmen und lebendiges Licht und wechselnde Schatten entstehen.

Die Strategie der Dezentralisierung und Dekonstruktion verleiht der Architektur einen zeitgenössischen Geist und schafft so ein ikonisches kulturelles Bild. Eine gesamte Architekturform wird in vier einzelne Veranstaltungsorte dezentralisiert, um den Volumenkontrast zwischen dem neuen Kunstzentrum und der bestehenden Holzkonstruktion zu minimieren. Das Vordach wurde von einem traditionellen Dach in vier hyperbolische Teile zerlegt, um die Tradition mit einer modernen Sprache zu interpretieren, wobei das niedrige Gesims den Maßstab der bestehenden Konstruktion widerspiegelt.

Jedes dieser Teile neigt sich zur Mitte hin und erreicht an der Spitze eine Höhe von 15 Metern, um einen angemessenen vertikalen Raum für den überdachten Ausstellungsbereich zu schaffen. Das Dach erstreckt sich vom Zentrum aus in verschiedene Richtungen. Das dekonstruierte Dach entspricht verschiedenen Funktionsbereichen: Lobby, Vorhalle, Ausstellungshalle und Servicebereich. Es entsteht ein asymmetrischer, windmühlenförmiger Cluster, der der symmetrischen Struktur der traditionellen Architektur einen asymmetrischen Rhythmus und die Dynamik der modernen Sprache verleiht.

Die zweischichtige Traufe des Kunstzentrums stimmt mit der des alten Holzgebäudes der Versorgungs- und Marketinggenossenschaft auf der Nordseite überein, um das Volumen des Neuen und des Alten zu harmonisieren. In der Ausstellungshalle steigt ein offener Hang allmählich von Osten nach Westen an. Die reinweiße Decke stuft sich progressiv ab, wodurch nicht nur ein starkes Gefühl der Ordnung entsteht, sondern auch die Besucher entsprechend der Besuchsreihenfolge geleitet werden. Die räumliche Form ist perfekt auf die Exponate abgestimmt und präsentiert die Schönheit der Kunst.

Das Dachmaterial besteht aus umweltfreundlichen Titan-Zink-Paneelen. Dieses leichte Dachmaterial ist von Natur aus korrosionsbeständig und an das feuchte subtropische Monsunklima von Haimen angepasst. Das graphitgraue Metall mit den überlappenden, gebogenen Titanzink-Paneelen erinnert an die traditionellen grauen Fliesen und weißen Wände der Altstadtgebäude. Im Laufe der Zeit werden die Titan-Zink-Paneele eine dichte Passivierungsschutzschicht bilden, die dem Gebäude einen einzigartigen Charme verleiht.

Der Entwurf des Vordachs basiert auf einer hyperboloidalen numerischen Logik zur effizienten Steuerung der Konstruktion. Die Quer- und Längsträger sind positive Bögen, die demselben Radius und derselben Form folgen. Bei vier hyperbolischen Vordächern wird die 3D-Modellierung als Konstruktionsmethode verwendet, um die genaue Positionierung der kugelförmigen Konstruktion zu steuern. Die Struktur des Daches ist als Hohlraum in Form eines "Luftkissens" konzipiert, um ein Gefühl der Leichtigkeit zu vermitteln. Jedes Teil der Überdachung ist in der Mitte dick und an den Rändern dünn.

Die 500 mm dicke Stahlträgerstruktur ist im Inneren der Struktur verborgen, mit einem dünnen Gesims, das einen schlanken und anmutigen Bogen an der Traufe bildet. Die Deckenplatte aus natürlichem Holzfurnierharz ist in der Parametrisierungssoftware in Module unterteilt. Das gebogene Deckenpaneel erstreckt sich von innen nach außen und verschmilzt mit der Begrenzung des offenen Raums. Wenn die 15 m breite Falttür der Ausstellungshalle vollständig geöffnet ist, verschmelzen die Innenszenarien mit den Außenlandschaften.

Bei der Erhaltung und Wiederbelebung historischer Gebäude müssen neue Geschäftsformen integriert werden, um neue Themen zu schaffen und eine neue Vitalität zu inspirieren sowie einen lebendigen und nachhaltigen städtischen Raum in der rasanten Entwicklung der Gesellschaft zu schaffen. Durch die Verwendung zeitgemäßer Materialien und Designstrategien führt das Projekt den Pioniergeist von Zhang Jian, das Alte zu beseitigen und das Neue zu fördern", fort, ermöglicht einen neuen kulturellen Austausch zwischen den lokalen Zentren und verbessert die Stadtentwicklung von Haimen in Nantong. Quelle: GOA