Interview: DECA spricht über seine Landschaften und die unterirdische Architektur in Griechenland

BEWOHNBARE LANDSCHAFTEN IN GRIECHENLAND

Die Landschaftsbauten von DECA Architecture sind von den natürlichen Gegebenheiten ihrer Standorte an der griechischen Küste geprägt. Die Arbeiten zielen auf einen sensiblen und nachhaltigen Umgang mit der berühmten Umgebung ab. Sie wurden mit einer Sprache entworfen, die sowohl von der organischen Topografie als auch von einer parametrischen Logik geprägt ist. Die Ställe erinnern an die Ställe der Antike, die durch steinerne Grenzen abgegrenzt sind, um die Nutzung und nicht die Besitzer zu bestimmen - sie trennen die Bereiche für die Viehzucht von der Landwirtschaft. In einigen Fällen hat das Team von DECA Architecture diese antike Strategie mit versenkten Wohnräumen kombiniert und so eine neue Wohntypologie geschaffen.

Designboom sprach mit dem in Athen ansässigen Büro DECA Architecture und seinen Leitern Carlos Loperena und Alexandros Vaitsos, um mehr über ihre massiven und weitreichenden Werke landschaftssensibler Architektur und die vielen Einfriedungen zu erfahren, die sich in die griechische Küste eingraben.

INTERVIEW MIT DECA ARCHITECTURE

Designboom (DB): Können Sie bitte zunächst Ihr Projekt "Voronoi's Corrals" vorstellen?

DECA: "Voronoi's Corrals" ist ein Projekt, das seit 10 Jahren in Planung ist. Es ist eine Untersuchung darüber, was es bedeutet, den häuslichen Maßstab in eine ländliche Landschaft zu integrieren.

Wir haben die Landschaft sorgfältig erkundet und die Qualitäten jeder Ecke des über 90.000 Quadratmeter großen Gebiets bewertet. Wir haben die Qualitäten aufgezeichnet, die wir an jedem Ort erlebt haben, den genius loci jedes Ortes. Wir kartierten die Aussichten, die Bewegung des Windes im Verhältnis zur Topografie, die Ausrichtung der Sonne und des Schattens im Verhältnis zu den Hängen, die Vielfalt der Flora, die bestehenden Landnutzungen und die unterschiedlichen geologischen Merkmale der Landschaft

Durch diese Untersuchung, die sowohl visuell als auch analytisch war, identifizierten wir fünf Standorte, ehemalige landwirtschaftliche Gebiete, an denen die Erfahrungen einzigartig waren, aber auch, wo die Auswirkungen unserer Intervention kontrolliert werden sollten.

Zäune gibt es auf den griechischen Inseln seit Jahrhunderten. Die Menschen trugen Steine zusammen, um Zäune zu errichten, die Grenzen definierten. Diese Grenzen hatten nichts mit den Besitzverhältnissen zu tun, sondern kennzeichneten unterschiedliche Landnutzungen: Sie trennten Gebiete, die der Viehzucht gewidmet waren, von solchen, die der Landwirtschaft dienten. Die Umrisse der Zäune auf den Voronoi bilden eine klare Grenze zwischen der wilden Landschaft und den Wohn- und Landwirtschaftsgebieten, die sie umgeben.

Ein weiterer wichtiger Aspekt des Projekts ist das Experimentieren mit den geometrischen Gittern, die der russische Mathematiker Georgy Voronoi definiert hat. Im Gegensatz zu kartesischen Gittern, bei denen der Kontext ignoriert wird, ist das Voronoi-Gitter anpassungsfähig: Es passt sich an begrenzte Gebiete an und schafft Beziehungen zwischen bestimmten Punkten. Im Falle des Voronoi-Gitters beziehen sich diese Punkte auf bestimmte Elemente und Erfahrungen in der Landschaft.

Auf der Ebene der Nachhaltigkeit ist das Projekt ein ständiger Versuch, das allgegenwärtige "Ferienhaus" an den südeuropäischen Küsten in einen größeren sozialen, kulturellen und wirtschaftlichen Kontext zu integrieren. Anstatt große Gebiete der Wildnis und landwirtschaftliche Flächen dem Druck der Tourismusindustrie zu überlassen, interpretieren diese Corrals das lokale Erbe der Schaffung von Gebieten für das Zusammenleben und die gegenseitige Bewahrung von Wildnis, Land und Haus neu.

Die Erhaltung der Nutzungsvielfalt und der Produktivität des Bodens bedeutet einen kontinuierlichen Austausch mit der lokalen Gemeinschaft und ihrer Wirtschaft über den begrenzten Zeitraum der Urlaubssaison hinaus. Es ist ein Modell für die symbiotische Existenz der traditionellen lebendigen und produktiven Landschaft und der Bedürfnisse und Eigenheiten der zeitgenössischen "Freizeitkultur"

(DB): Das Projekt weist Elemente der Landschaftsarchitektur auf. Wie reagieren die Strukturen auf den spezifischen Kontext des vorhandenen Geländes und wie integrieren sie sich in diesen?

DECA: Jeder Korral ist ein Unikat, das sich an dem Ort orientiert, in den es integriert ist.

Der Obstgartenkorral ist mit einer Fläche von 20.000 Quadratmetern der größte der Voronoi-Korralbauten. Er beherbergt ein kleines Gästehaus mit zwei Schlafzimmern und 550 Olivenbäume, die, wenn sie ausgewachsen sind, jährlich zwei Tonnen Olivenöl produzieren sollen. Als größter Olivenhain der Insel bewahrt er den landwirtschaftlichen Charakter des Anwesens.

Während des Baus wurde die Topografie so verändert, dass das überschüssige Aushubmaterial aus den Bauarbeiten wiederverwendet werden konnte, anstatt es als Abfall auf einer Deponie zu entsorgen. Innerhalb dieser Erdarbeiten wurde ein horizontales geothermisches System für die Heizung und Kühlung errichtet.

Sanduhr-Korral: Der Sanduhr-Korral ist der größte Wohnbereich des Anwesens und der letzte Korral, der entworfen und gebaut wurde. Sie liegt auf einem Plateau direkt über dem Obstgarten. Seine Organisation beruht auf einer parametrischen Manipulation von Voronoi-Zellen, um bestimmte Ansichten mit dem Wohnprogramm zu verbinden

Jede Zelle entspricht einer klar definierten Nutzung, sei es ein Außenhof, ein schattenspendendes Vordach, ein Gemeinschaftsraum, ein Schlafzimmer oder ein Nebenraum. Jede bepflanzte Zelle - einschließlich der bepflanzten Dächer - ermöglicht den Anbau von mediterranen Pflanzenarten, die zur Gewinnung von ätherischen Ölen verwendet werden.

Immersionskorral: Der Immersionskorral ist ein kleines Haus mit zwei Schlafzimmern und einem Pool, das sich an der dramatischsten Stelle des Geländes befindet. Ein kleines Plateau befindet sich am Rande einer Klippe, geschützt durch einen kleinen Hügel im Hintergrund. Von hier aus öffnet sich der Blick auf einen ungestörten 270-Grad-Horizont in Richtung Meer. Im Vordergrund ist die zerklüftete Küstenlinie durch Kalksteinformationen gekennzeichnet, die zum Meer hin zu steilen Klippen abfallen.

In ähnlicher Weise ist die gesamte Hülle des Tauchkorridors aus Kalkstein gebaut. Die Enden der Schale fallen nach unten ab, um die Horizontlinie nicht zu unterbrechen, wenn man sich ihr nähert. Zu jeder Jahreszeit ändert sich die Oberfläche des Kalksteins, so wie sich auch die umliegenden Klippen verändern.

Bewahrungs- und Isolationskorral: Der Bewahrungskorral beherbergt einen Hain von Obstbäumen, die es nur auf der Insel gibt und die fast ausgestorben sind. Er befindet sich in einer kleinen, von einer Steinmauer umgebenen landwirtschaftlichen Fläche von 580 Quadratmetern. Das Land wird schon seit langer Zeit bewirtschaftet, da es gut vor den Winden geschützt ist.

Ein schmaler Fußweg verbindet den Schutzkorral mit dem Isolationskorral. Es ist der isolierteste Standort auf dem Gelände, umgeben von Wildnis und in unmittelbarer Nähe eines kleinen Baches. Es ist auch der kleinste Korral, der von Hand gebaut wurde, um die umliegende Natur zu erhalten. In einer Ecke des Korrals ist ein kleines Dach auf die Steinmauern aufgesetzt. Dies ist bei landwirtschaftlichen Bauten aus Stein üblich. Unter diesem Dach kann man schlafen, lesen, schreiben und sich entspannen.

(DB): Inwiefern hat die Zusammenarbeit mit einem Botaniker Ihren Entwurf für das Gesamtprojekt beeinflusst?

DECA: Bei unserem ersten Besuch war klar, dass die natürliche Artenvielfalt berücksichtigt werden musste. Deshalb suchten und fanden wir eine sehr begabte lokale Landwirtin, mit der wir zusammenarbeiten konnten. Als erstes gaben wir bei ihr eine detaillierte Bestandsaufnahme der lokalen Flora in Auftrag. Das Ergebnis war beeindruckend, es zeigte eine unerwartet reiche Artenvielfalt. Dies bestärkte uns in unserem Entschluss, besonders darauf zu achten, wie das wilde und das domestizierte Leben auf dem Gelände zusammenleben.

Wir setzten unsere Zusammenarbeit mit ihr fort, um die bestmöglichen Bepflanzungsstrategien mit lokalen mediterranen Arten festzulegen, die sich auf natürliche Weise an die rauen Wetterbedingungen und die Wasserknappheit im Sommer anpassen. Nach dem Bau brauchte die Landschaft Zeit, um sich zu entwickeln und gepflegt zu werden, also wurde die Zusammenarbeit fortgesetzt. Bis heute ist sie maßgeblich an der Pflege und dem Schutz der Landschaft sowie der Reifung des Olivenhains und der Qualität seiner Ölproduktion beteiligt.

Die Zusammenarbeit war so fruchtbar und positiv, dass wir auch bei vielen anderen Projekten zusammengearbeitet haben. Durch diese Zusammenarbeit haben wir gelernt, wie man die Entwicklung einer natürlichen Landschaft und ihr Wachstumstempo im Laufe der Zeit betrachtet. Bei neuen Projekten achten wir nun darauf, die Belange der Bepflanzung und des Landschaftsschutzes von Anfang an zu berücksichtigen.

(DB): Sie haben auch Handwerker für den Bau des Projekts befragt. Inwiefern hat die Zusammenarbeit mit den Menschen vor Ort die realisierten Arbeiten beeinflusst?

DECA: Die Korralbauten von Voronoi waren eines unserer ehrgeizigsten Design-/Bauprojekte. Von Anfang an stand für uns fest, dass wir aufgrund der Komplexität des Projekts jeden einzelnen Handwerker und jedes Team, das an der Realisierung mitwirkt, persönlich kennen lernen müssen. Wir trafen uns mit mindestens drei Teams aus jedem Gewerk, was bedeutete, dass wir einen bedeutenden Querschnitt des lokalen Bausektors kennenlernten. Dies hat die Grundlage für eine kontinuierliche Zusammenarbeit und die Weiterentwicklung der lokalen Baukultur geschaffen.

Vor allem aber hatten wir durch unsere kontinuierliche Präsenz die Gelegenheit, wie bereits erwähnt, die Entwicklung der landwirtschaftlichen Dimension des Projekts zu beobachten. Das Olivenöl wird in einer lokalen Mühle gepresst und vor Ort ausgetauscht und verbraucht. Die Trauben des kleinen Weinbergs werden von einem lokalen Erzeuger zu Wein verarbeitet.

Die Beibehaltung der landwirtschaftlichen Nutzung des Geländes war für unseren Kunden eine Quelle des Stolzes und der Freude, aber auch ein tieferer und langfristiger Austausch mit der örtlichen Gemeinschaft und ihrer Wirtschaft.

(DB): Was war das schwierigste Hindernis, das Sie zu überwinden hatten?

DECA: Wenn ein Projekt in einer so privilegierten natürlichen Umgebung nicht einem traditionellen Modell entspricht, braucht es mehr Energie und Engagement, um allen seine Absichten zu verdeutlichen: von den Beamten der Stadt bis zu den Bauarbeitern. Dies mag als anfängliches Hindernis erscheinen, aber in Wirklichkeit ist es eine Chance. Um unsere Absichten zu verdeutlichen, bauten wir physische Modelle der weiteren Landschaft, erstellten Materialproben vor Ort und ergänzten unsere Genehmigungs- und Bauunterlagen durch 3D-Studien und Visualisierungen. Dies ermöglichte es jedem, sich mit dem Projekt auf einer tieferen Ebene des Verständnisses und der Begeisterung zu beschäftigen.

(DB): Griechische Inseln assoziiert man in der Regel mit weißer Architektur. Die Korralbauten von Voronoi hingegen zeigen eine Architektur, die mehr mit den Farben der lokalen Landschaft zu tun hat. Können Sie dies näher erläutern?

DECA: Der "weiße Würfel" der traditionellen griechischen Architektur ist teilweise ein Mythos. Vor dem 19. Jahrhundert wurde die traditionelle Architektur in Stein gebaut und gelegentlich in natürlichen Farben ausgeführt, um die Siedlungen vor Piratenangriffen zu tarnen. Nach der Unabhängigkeit des griechischen Staates begann die Tradition des Kalkwaschens aus hygienischen Gründen, um Pandemieausbrüche zu bekämpfen. Dies geschah nur in den großen Dörfern.

Außerdem nehmen die Dörfer nur einen sehr kleinen Teil des Landes ein. Außerhalb der Dörfer wurden die hügeligen Hänge nach und nach von den Inselbewohnern domestiziert, die mehr Nahrungsmittel für eine wachsende Bevölkerung produzieren mussten. Sie gestalteten ganze Landschaften um und schufen schmale, ebene Flächen für die Landwirtschaft, die das hügelige Gelände stufenweise absenken. Die flachen Gebiete wurden durch Steinmauern aus Schutt gestützt. Sie bauten endlose Kilometer dieser Mauern, in mühevoller Handarbeit, Generation für Generation. Auf dieser Tradition beruht unsere Arbeit. Sie sind ein wichtiger Bezugspunkt für das Bauen in der mediterranen Landschaft

(DB): Welche Umweltaspekte haben Sie bei Ihrem Entwurf für die Sanduhranlage besonders berücksichtigt?

DECA: Alle unsere Interventionen bei den Korralen von Voronoi sind akupunkturbezogen. Wir haben jeden Teil des Projekts in seine unmittelbare Umgebung integriert, indem wir auf die Natur des jeweiligen Standorts eingegangen sind. Das bedeutete, dass wir die Sonnenausrichtung, die vorherrschenden Winde, die Aussichten und die Topografie berücksichtigt haben. Das Ziel war nicht nur, Gebäude zu schaffen, die sich gut in die Landschaft einfügen, sondern auch Räume zu schaffen, die von ihr geprägt sind, die verantwortungsvoll gebaut wurden und die den Menschen, die in ihnen leben, Freude und Komfort bieten.

So haben wir beispielsweise beim Sanduhr-Corral zu Beginn der Bauarbeiten Schutzzonen eingerichtet, um die negativen Auswirkungen der Bautätigkeit auf die angrenzende Wildnis zu begrenzen. Wir haben auch die Verwendung von Erde gesteuert, um das Gebäude in die Topografie zu integrieren und gleichzeitig das gesamte Aushubmaterial wiederzuverwenden, um die Entstehung von Deponieabfällen zu vermeiden. Im Gebäude sind alle großen Öffnungen, die nach Süden ausgerichtet sind, im Sommer durch "Beschattungszellen" und Fensterläden vor direkter Sonneneinstrahlung geschützt.

Außerdem sind alle Wohnräume sehr gut isoliert: in die Erde eingebettet, mit dicken Außenwänden und bepflanzten Dächern. In den Innenräumen setzen wir passive Kühltechniken ein: Die Decken neigen sich nach oben zu bedienbaren Oberlichtern, damit kühlere Luft aus einem versenkten Eingangshof die heiße Luft abführen kann. In den Privaträumen verfügt das Oberlicht außerdem über eine mechanische Blende, mit der das Tageslicht in den Schlafzimmern gesteuert werden kann.

Kurz gesagt, für uns ist es bei der Integration eines Gebäudes in die Landschaft wichtig, dass bei allen wichtigen Designentscheidungen auch Umweltstrategien berücksichtigt werden.

(DB): Wie haben Sie das parametrische Design genutzt, um die "Sanduhr" und die Funktionen/Programme der einzelnen Teile des Hauses zu entwickeln?

DECA: Da das Haus in einer ländlichen Gegend auf einer Mittelmeerinsel entsteht, musste der Dialog mit der natürlichen Umgebung beginnen. Wir haben die Landschaft erkundet und die Qualitäten des Gebiets bewertet. Mit diesen Erkenntnissen haben wir parametrisch mit Voronoi-Gittern experimentiert. Im Gegensatz zu kartesischen Gittern, bei denen der Kontext ignoriert werden kann, ist ein Voronoi-Gitter per Definition sowohl relational als auch anpassungsfähig: Es passt seine Grenzen auf der Grundlage der Beziehungen zwischen genau definierten Mittelpunkten an, wodurch eine Vielzahl von Zellen entsteht.

Im Sanduhr-Gitter entspricht jede Zelle einer klar definierten Nutzung, sei es ein Außenhof, ein schattenspendendes Vordach, ein Gemeinschaftsraum, ein Schlafzimmer oder ein Nebenraum. Die Zellen wurden dann parametrisch manipuliert, um sie auf bestimmte Ansichten auszurichten. Das Ergebnis ist eine Organisationsstrategie, die das Gebäude und die Landschaft miteinander verbindet.

Das Voronoi-Gitter ist sowohl von außen als auch von innen sichtbar und behauptet sowohl seine Präsenz als auch seine Beziehungen. Die bepflanzten Dächer verschmelzen mit dem Bepflanzungsmosaik - einem Anbau mediterraner Pflanzenarten, die zur Gewinnung ätherischer Öle verwendet werden -, das den größeren Rahmen des Projekts definiert. Im Inneren ist die Decke eine Topografie, bei der sich jede Raumzelle nach oben zum Scheitelpunkt hin faltet, der sie definiert.

Das Voronoi-Gitter findet sich auch in verschiedenen Konstruktionsdetails wieder, wie z. B. in den Betonträgern, die die Beschattungszellen halten, in den Dehnungsfugenmustern des gegossenen Betonbodens, in den Marmorfliesen des Schwimmbeckens oder in den Entwässerungsrinnen des abgesenkten Innenhofs.

(DB): Wie hängen Details und die räumlichen Qualitäten der Architektur zusammen?

DECA: Architektur ist im Grunde genommen ein mentales Konstrukt. Als solches hat sie das Potenzial, dem Betrachter die Gedanken und Entscheidungen, die während des Entwurfsprozesses getroffen wurden, zu vermitteln. In diesem Zusammenhang sind Details wesentlich. Wenn sie genau definiert sind, können Details nicht von den Entwurfsabsichten getrennt werden. Im Gegenteil, als Teil eines Gedankengebäudes unterstützen und offenbaren sie diese und schaffen eine Kommunikationsebene, die auf Erfahrung beruht und unabhängig von Zeit und Kultur sein kann. Das Detail wartet auf den Moment der Anerkennung eines Dialogs, der dem Gebäude bereits eingeschrieben ist.

Gemeinsam unterstützen alle Details die ursprüngliche Absicht, ein Gebäude zu schaffen, das nur dort existieren kann, wo es steht. Im Fall der Sanduhr unterstützen sie eine bestimmte Vorstellung von der Einpassung und Integration in die natürliche Landschaft.

(DB): Wer oder was hat Sie in Ihrer Arbeit am meisten beeinflusst?

DECA: Wir lassen uns von einer Vielzahl von Quellen inspirieren. Eines unserer ersten Projekte wurde zum Beispiel von einem Film von Michelangelo Antonioni inspiriert. Bei einem neueren Projekt sind die Pläne vom Mechanismus einer Taschenuhr inspiriert. Wir haben ein Projekt in Portugal entworfen, das auf einem japanischen Konzept basiert, das frei übersetzt 'die Empfindung von Licht, das durch einen Wald filtert' bedeutet Zurzeit entwickeln wir ein schwimmendes Museum, das auf der schwimmenden Struktur von Seerosen basiert.

All diese Inspirationsquellen sind Mittel zum Zweck. Letztlich erfordert Architektur eine große Neugierde und die Bereitschaft, den Geist und die Sinne zu verführen