EIN ANDERER ZIEGELSTEIN IN DER WÖLBUNG

DIE VERLORENEN NATIONALEN KUNSTAKADEMIEN VON KUBA

Als Teil unseres Monats alles Sachen Ziegelsteines, stellen unsere Korrespondenten Ethel Baraona Pohl und César Reyes Nájera uns zu den sensuously kurvenden katalanischen Dächern der außerordentlichen und wenig bekannten nationalen Kunstakademien des Kuba-Projektes vor, die in einem Stoß der revolutionären Leidenschaft in den sechziger Jahren anfingen.

Die nationalen Kunstakademien von Kuba setzen ein aufregendes und wenig bekanntes Kapitel in der Geschichte der lateinamerikanischen Architektur fest. Entworfen 1961 und zwischen 1962-1965 teilweise verwirklicht, wuchs dieser Komplex von fünf pädagogischen Gebäuden, gelegen in, was einmal der exklusive Park-Countryklub war, bis dann aufgehoben zu den Geschäftsauslesen von Havana, aus einer Idee von Fidel Castro und Che Guevara heraus an der Dämmerung der Kreation eines Sozial-, kulturellen und politischen Projektes für Kuba. Das Projekt, entwickelt von den Architekten Ricardo Porro, Roberto Gottardi und Vittorio Garatti, integriert Konzepte der Kultur und der lokalen Identität mit einem formalen Antrag, der suchte, in der festen Form, in Castro und in Guevara zu reflektieren? s-Revolutionärsideale. Als ob dieses wasn? t genug zum Verdienst, der einen näheren Blick, diese Gebäude geben nimmt auch, von wie ein Aufbausystem das resultierende Gesamtwerk feststellt.

Der Schulekomplex enthält fünf Gebäude, jedes, das eine andere Kunstdisziplin bewirtet. Der Architekt John A. Loomis, der das Sozial studiert hat, die politischen und konstruktiven Ereignisse, die mit diesem Projekt verbunden sind, unterstreicht, dass, obgleich jeder Architekt unabhängig arbeitete, der Ganzentwurf entsprechend drei grundlegenden Voraussetzungen erfolgt war:

Flur, Schule von Musik durch Vittorio Garatti. (Foto: Dieter Janssen)

1) Zu die Umwelt respektieren und der Landschaft und dem Fluss sich anpassen, die den ehemaligen Countryklub überqueren.

2) Zu vorhandene Materialien benutzen: Die US-Wirtschaftsblockade 1960 und der Mangel an industrieller Entwicklung in Kuba ergaben eine Knappheit des Portland-Klebers und des Stahls. So, da moderne Baumaterialien knapp waren, und Arbeit war reichlich, autorisierte das Ministerium des Aufbaus den Gebrauch von Töpferwarematerialien anstelle von Kleber-gegründeten.

3) Verbunden zur vorhergehenden Grundregel, der Gebrauch? Katalanische Wölbung? aufgetaucht als das Hauptaufbausystem. Der Gebrauch des Ziegelsteines und der Keramik sowie die katalanische Wölbung hier wurde die Primärentwicklung der bestimmungsfaktoren zukünftig der Schulen.

Luftaufnahme, Schule von Plastikkünsten, 1965. (Foto: Paolo Gasparini)

Die katalanische Wölbung wurde benutzt, während das strukturelle Dachsystem, das im Teil zur serendipitous Entdeckung eines erfahrenen Maurers passend ist, Gumersindo nannte, dessen Vater mit Antonio Gaudi in Barcelona gearbeitet hatte. Er ging nach Kuba, die Wiederherstellung eines Klosters zu überwachen, aber mit der Revolution wurden die Nonnen weggetrieben und er wurde ohne einen Job gelassen. Gumersindo war ein Meister der Bindebogentechnik, die in Katalonien vom 14. Jahrhundert vorwärts und am meisten benutzt Ende des 19. Jahrhunderts in der Region und der Verbreitung in den Staat-dank die Arbeit von Rafael Guastavino vervollkommnet wurde. Diese Technik basiert auf dem Gebrauch von kleinen Stücken von keramischem? Ziegelstein? , mit einer Größe um 30 x 15 x 2.5 cm, geordnet in einer Kombination der orthogonalen und diagonalen Schichten gesetzt auf ihre Planseite mit Respekt die Wölbungbiegung und durch eine Schicht des Mörsers verbunden. Jedes Stück wiegt normalerweise herum 1.25 Kilos, das erleichtert, durch den Maurer zu behandeln. Das strukturelle Resultat ist einer dünnen konkreten Membrane mit einer keramischen Gesamtheit ähnlich. In diesem Fall wird der Widerstand nicht durch die Masse, aber durch eine leistungsfähige Kombination der Form und des konstruktiven Systems erreicht.

Mit diesem System werden die Fliesen nicht an der richtigen Stelle durch Friktion zwischen Stücken als Resultat ihres eigenen Gewichts und der Kraft von Schwerkraft gehalten, wie in den römischen Wölbungen gefunden. Die Tätigkeiten innerhalb der Struktur sind denen innerhalb eines Furnierholzblattes ähnlich, in dem die Schichten nach dem Kleber abhängen, der sie anschließt. Das? s, warum dieses System auch ein timbrel genannt wird oder Fliesewölbung.

Aufbau der katalanischen Wölbungen für die Schule von Musik, 1962. (Foto: Michelena)

In den katalanischwölbungen sind die Stücke unter Verwendung eines starken Fast-settingmörsers örtlich festgelegt. Der Mörser wird nicht nur benutzt, um die Seiten der Flieseziegelsteine anzuschließen, aber auch eine starke Schicht bildet, die vollständig sie umgibt. Der späte George Collins, ein Kunstgeschichtenprofessor, wer war ein führender Gelehrter von Gaudi? s-Architektur, beschrieben dem System als Art des Betons mit einem Konglomerat der sehr regelmäßigen Stücke: die Ziegelsteinfliesen. Die resultierenden Wölbungen sind verglichen mit ihrem römischen gleichwertigen sehr dünnes und sie können viel höhere Lasten auch tragen. Strukturell monolithisch und hell im Gewicht, in diesen vaultsenable breiteren Überspannungen und in den leichteren Kurven, wie sie wenig seitlicher Schub anwenden. Die resultierenden organischen Formen, die durch das katalanische Wölbungsystem erleichtert wurden, waren in der Melodie mit der Überschwänglichkeit der kubanischen Umwelt und, trotz ihres Mittelmeerursprung, wurden sie gut der Suche nach cubanidad, diese revolutionäre Identität angepasst, die den Anblick der Änderung versprochen durch die Revolution reflektieren würde.

Abgesehen von den ästhetischen und mechanischen Eigenschaften der katalanischen Wölbungen, ist eine andere bemerkenswerte Eigenschaft ihr Aufbauprozeß, der schnell und aus zwei Gründen ökonomisch ist: sie erfordert weniger Baumaterial und es doesn? t-Notwendigkeits-Baugerüst. Die katalanische Wölbung ist selbsttragend und erfordert nur helle, maneuverable Verschalung zu Beginn der Arbeiten und die Geometrie der Wölbung zu steuern. Wie Aufbau weiterkommt, die Fliesemörser Systemsunterstützungen selbst, dank eine Kombination des schnellen Einstellungsmörsers und die Flieseeinteilung in den Schichten, Arbeitskräften erlaubend, nach ihrer Arbeit des Vorabends einfach zu stehen.

Diese Vorteile wurden gut von den Architekten und vom Vorlagenmaurer der nationalen Schulen von Art. verstanden. Jedoch erforderte die Technik intensiven Gebrauch von erfahrener Arbeit, also fingen sie an, enthusiastische lokale Maurer von einer Bevölkerung auszubilden, die durch utopischen Geist berührt wurde und bereiten, um die Revolution mit ihren eigenen Händen aufzubauen vor.

In der Tat unterstreicht Loomis, dass die katalanische Wölbung eine Technik eines Vorlagenerbauers eher als der eines Ingenieurs ist. Tatsächlich waren wenige zeitgenössische Architekten oder Ingenieure mit diesem Aufbausystem zu der Zeit, mit Ausnahme von Antoni Bonet und Eduardo Sacriste in Argentinien oder Eladio Dieste in Uruguay vertraut.

Kuppelinnenraum, Schule des modernen Tanzes. (Foto: John Loomis)

Traurig markierte die ideologische Radikalisierung innerhalb Kubas in den folgenden Jahren den Exekutionsbefehl für das nationale Kunstakademieprojekt. Die formale Starrheit und die typologischen Lösungen, die von der Sowjetunion angenommen wurden und Priorität gegeben waren, stießen mit dem formalen Reichtum des Projektes zusammen. Die Schulen blieben unfertig und obgleich sie 1965 sich öffneten, arbeiten alle weiter wurden verschoben. Ihr Gebrauch und Wartung ist, seitdem und sie jetzt als wenig mehr als die Materialisierung einer Piranesian Landschaft in den Karibischen Meeren stehen, wie in ein 2011 Dokumentarfilm betitelten unfertigen Räumen aufgezeichnet geschwunden. Glücklicherweise zeitgenössische Forscher einschließlich vorher erwähntes Loomis, der Guastavino Gelehrte John Ochsendorf am MIT und Iaac in Barcelona, unter anderem; konservieren historischen Daten und studieren strukturelle Verhalten- und Praxiserfahrungen, um lebendig die einfache und revolutionäre Geste des Addierens eines anderen Ziegelsteines in der Wölbung zu halten.

Ethel Baraona Pohl und César Reyes Nájera sind Gründer von Dprbarcelona, eine Architekturforschungspraxis, die drei Hauptlinien beschäftigt: Veröffentlichen, Kritik und Curating. Im Mai 2015 veröffentlichten sie das Buch „Una Revolución de Formas. Las Olvidadas Escuelas de Arte De Kuba“ die spanische Version eines fruchtbaren Buches auf den kubanischen nationalen Kunstakademien geschrieben von John A. Loomis.

UNFERTIGE RÄUME ist ein Eigenschaftsdokumentarfilm, der 2011 freigegeben wird. Er erklärt die Geschichte Kubas der ehrgeizigen nationalen Kunstakademien Projekt, entworfen von drei jungen Künstlern unmittelbar nach Castros Revolution, wird vernachlässigt, vergessen fast, dann wiederentdeckt schließlich als visionäres Architekturmeisterwerk.

Für mehr Ziegelsteingebäude besuchen Festlichkeiten uncube Ausgabe Nr. 35: Ziegelsteine und für fabelhaftere katalanische Wölbungen, unser Artikel auf der Arbeit von Eladio Dieste