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Galerie Pflaume und See / Architekten H2L

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Maehojae (梅湖齋) liegt auf einem flachen Hang hinter einem Berg, der einem Pflaumenast in Yangyang, Korea, ähnelt.

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Dieses Gebiet, das von einem dichten Pinienwald und einem hütenden Einsiedlerlebensraum umgeben ist, war gut im Galeriehaus gelegen, wo sie ihre Sammlung ausstellen und aufbewahren konnte. Vielmehr war es ein Ort, an dem Architekten darüber nachdenken konnten, wie sie die Architektur auf die ländliche Landschaft setzen können. Die Umgebung hier, die im Vergleich zu den städtischen Gebieten, in denen es in nur wenigen Räumen so viele Interessenkonflikte gibt, so großzügig ist, und die Architektur, die wie ein Punkt darüber gebaut werden sollte, musste eher in Form von "Boden" als in Form von "Standort" behandelt werden: Wenn das Haus auf der "Lage" des Stadtzentrums gebaut wird, wäre es besser, einen Vorplatz zu haben. Denn in der Lücke zwischen den städtischen Räumen ist die Sonneneinstrahlung im Vorhof und im gemütlichen Garten der einzigartige und kostbare Blick auf das Haus. Aber wir hofften, dass die Unterscheidung zwischen mir und dir vage war und dass das hier zu errichtende Haus ein wenig anders ist, nicht getrennt von "unserer" Landschaft. Was wäre, wenn es an der Grenze Architektur gäbe, die durch Architektur und nicht durch eine vage Landschaft getrennt wäre, d.h. die äußere Landschaft, die uns umgibt, und die innere Landschaft, die wir umarmen? Gibt es nicht eine Möglichkeit, mit der Landschaft, die man mit jedem sieht, und der Landschaft für mich allein zu koexistieren? Die Planung des Gebäudes wurde durch die Interpretation der Bodenbeschaffenheit und die Berücksichtigung der Lage des dafür geeigneten Gebäudes gelöst.

Der konkrete Plan begann mit der Festlegung eines Volumens, das eine homogene Landschaft verhinderte. Durch die Platzierung eines Volumens in Giebelform, das die weite Landschaft vom hinteren Garten bis zum vorderen Kiefernwald horizontal teilt, wurde der Boden in Vorder- und Rückseite unterteilt und der Boden auf ein dem Hang angepasstes Stylobat gelegt, um einen Blickwinkel in angemessener Höhe zu sichern.

Anschließend wurden an beiden Enden des Giebelvolumens zwei Kuben um den Hinterhof herum angebracht, so dass eine private Hoflandschaft mit den Hinterbergen entstand. Am Ende gab es einen Innenhof vor und hinter dem die Ebene unterschiedlich war, und durch die Einrichtung von Treppen, die durch die Risse des Bodens ragten, versuchten sie, den Mangel zu überwinden, indem sie eine interessante und unabhängige Eingangsbewegung bildeten. Das Äußere wurde mit Sichtbeton-, alten Ziegel- und Zinkstahlblechen verkleidet, die die umgebende Landschaft nicht durchbrechen, und das Innere enthüllte auch die Textur des Betons, und nur Trockenmauern und Aufbewahrungskästen aus Nussbaumholz-Sperrholz, in der Hoffnung, die visuelle Stimulation des Raumes zu minimieren.

Im Gegensatz zu den überfüllten, belebten städtischen Räumen musste der Prozess, kleine Füllungen in einem ganzen leeren Raum vorzunehmen, sowohl umsichtig als auch umsichtig sein. Dabei wurde uns klar, dass unsere Architektur auch hier nur ein kleiner Punkt in der Landschaft ist. Dies führte zur Untersuchung des Projekts, und darüber hinaus wurde der Fokus auf den Blick aus der Architektur und nicht auf die gezeigte Architektur gelegt. Am Ende hat die Architektur einen Grund gewonnen, hier zu existieren, indem sie zu einem Mittel der Begegnung mit der Natur geworden ist.