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Villar Rojas in Bregenz

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Anlässlich des 20. Jahrestages Kunsthaus Bregenz hat Adrián Villar Rojas das Museum in einen konkreten Bunker umgewandelt, in dem schließlich die Kunstgegenstände gerettet werden.

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Das Erdgeschoss versieht Adrián Villar Rojas Ausstellung mit einem vollständig leeren Stadium. Sogar ist der Kartenschalter entfernt worden. Farbige helle Ströme durch die Fenster. Eine Wiedergabe der Malerei Madonna Del Parto (1450-1475) durch Piero della Francesca verlängert über dem Boden und stellt schwangeres Madonna dar.

Adrián Villar Rojas, das Theater von Verschwinden, 2017. Ausstellungsansicht-Erdgeschoss, Foto Jörg Baumann Kunsthaus Bregenz. Höflichkeit von Adrián Villar Rojas, Marian Goodman Gallery, New York | Paris | London und kurimanzutto, Mexiko City. © Adrián Villar Rojas, Kunsthaus Bregenz Adrián Villar Rojas, das Theater von Verschwinden, 2017. Ausstellungsansicht-Erdgeschoss, Kunsthaus Bregenz.

Ausstellung Villar Rojas hat bereits seinen Platz in der Geschichte von Kunsthaus Bregenz gesichert. Der Künstler hat einen Durchgang durch menschliche Kultur von seinen Ursprung zu seiner Apotheose begriffen und Kunsthaus Bregenz in einen konkreten Bunker umgewandelt, in dem schließlich die Kunstgegenstände gerettet werden. Villar Rojas, getragen im Jahre 1980 in Rosario, Argentinien, ist für seine Standort-spezifische Arbeit bekannt geworden. Am „del Mundo 2009 Bienal Del Fin“ im Patagonia, legen ein lithic Wal angeschwemmt in einem Wald.

Für das Venedig 2011 Biennale, richtete der Künstler einen Wald von Steingeschöpfen auf und verlängerte auf die Decke wie surreale Säulen. Er denkt im Hinblick auf geologische Zeiträume und stellt prähistorische Geschichte und die entfernte Zukunft in seinen Bildern gleich. Das erste Stockwerk wird, die Flora verdunkelt, die von seiner Decke, die Bodenfläche hängt, die im braunen Marmor gepflastert wird, die Fossilien innerhalb es penibel herausgestellt. Ist dieses ein alter Ort der Verehrung, an den Ursprung des Mannes oder die Wölbungen von seinem tragischen Bestehen? Der zweite Stock wird ebenfalls verdunkelt, eine Kopie von Picassos Guernica (1937) gelegen in der Mitte.

Villar Rojas fügt eine Stange des Feuers hinzu und flackert entlang seiner Unterkante. Ein Bild eines bärtigen Jägers wird neben einem von zwei Dinosauriern angezeigt. Ein Eisenkorb hängt von der Decke. Menschen existieren in der Welt und, mit in ihnen, im Massaker und in der Gewalttätigkeit. Die Atmosphärenänderungen auf dem überwiegend weißen obersten Stockwerk. Die Beine von Michelangelos David (1501-1504) werden auf einer Rampe inthronisiert. Menschlichkeit ist in Olymp angekommen und Erde verlassen, eine Cyberspinne, ist der letzte restliche Zeuge zum Verschwinden der Menschlichkeit – ein nach-apokalyptisches Szenario.