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Madero durch größeren KEN: Das künstlerischen Autokino der Originale

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Gregory Melitonov, Mitbegründer, zusammen mit Ines Guzman, höherer Ken-Architektur sagte einmal: „Sie benötigen die künstlerischen Originale.“

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Die Gelegenheit seiner leidenschaftlichen Aussage war größeren Kens neuer Preis Praxis-New York 2016, vorgestellt durch das New- Yorkkapitel des amerikanischen Instituts der Architekten. Seine Wörter waren feierlich von einer Kultur des Experimentierens und Herausforderung, die in der Arbeit von größerem Ken offensichtlich ist, der selbst ein jugendliches Unternehmen ist, spielerisch genug, respektlos zu sein, aber innerlich respektvoll zur hohen Kunst der Architektur damit die ästhetische Entwicklung der Form schützen, sogar – oder, besonders wie sie neue Weisen aussucht, hergestellte Vorstellungen umzustürzen.

Größerer Ken („höher“ in spanischer Bedeutungswerkstattoder Studio und „Ken-“ Bedeutungsvorstellung, Verständnis) war im Jahre 2013, aus Bekanntschaft Melitonov heraus und Guzmans an Renzo Pianos errichtender Werkstatt geboren. In Einklang mit seiner Philosophie und Praxis von junge Architekten aus der ganzen Welt einstellen, schloss der bekannte Pritzker-gewinnende Architekt Melitonov und Guzman im Team mit ein, das an Whitney Museum des neuen Standorts der amerikanischen Kunst in unterem Manhattan, nahe bei der reich Instagram-fähigen hohen Linie Park arbeitet, deren Wartungs- und Operationsgebäude auch durch die Werkstatt des Klaviers entworfen wurde. Im Jahre 2012 ging Mendez zurück zu Guatemala und zu Melitonov, das in New York geblieben wurde. Nach einem Zeitraum der freiberuflich tätigen Zusammenarbeit, öffneten sie größeren Ken in beiden Städten im Jahre 2013.

Es ist in Guatemala, dass Saúl Bistros Madero-Ort größerem Ken eine Gelegenheit gibt, sein sorgfältig in Handarbeit gemachtes launisches zur Schau zu stellen, wo, eine beschäftigte Landstraße übersehend, eine Struktur des Fuß groß 49 den Straßenverkehr nimmt und ihn in einem gemeißelten Äußeren von zerlegten Autofahrgestellen stillstellt. In hohem Grade stellt es die anziehendste Interpretation eines Asphaltdschungels par excellence dar: Der Parkplatz, in einem Zebra ähnlichen Schwarzweiss-Motiv, auch bedeutet elegant die (Zebra) Überfahrt in einen anderen Raum. Innerhalb, wird der Raum als tropisches Schongebiet gegründet, gefüllt mit Farben, Anlagen und Licht. Er sieht fast wie ein industrieller Raum aus, der in der Spiel-Dohfabrik gemacht wird, halb-unschuldig, halb-streng, wo die Bodenexplosion mit Farben von den handgemachten Fliesen in den verschiedenen grünen Abstufungen und die Roten und das tropische Pflanzen, steigend oben in verschiedene Teile von ihm, durch Regenwasser gewässert werden, das durch das Dach in helle blaue Behälter gesammelt wird. Die Möbel, die auch hell gefärbt wird, horchen zurück zu einer Welt einige Jahrzehnte zurück, wie durch die Autos vorgeschlagen, die sogar in der Innenarchitektur des Gebäudes benutzt werden.

Das herausgestellte Stahlgerüst und die Klempnerarbeit, zusammen mit den hohen Oberlichtern spielen mit den Grenzen innen und außen und stellen einen Raum bereit, der verborgen wird, aber nicht – ein Punkt begrenzt ist, der durch die Patiomöbel mitten in der Halle betont wird. Gleichzeitig hebt die tropische Vegetation, die sogar die beleuchtenden Befestigungen drapiert, den Flickwerk von Farben und die Mischung einer natürlichen und konstruierten Umwelt hervor, da der letztere seinen Ausdruck im Automobil findet.

Saúl Bistros Madero-Ort ist ein Restaurant, ein Parkplatz und ein Bestimmungsort für städtische Safarienthusiasten. Eher als Autos an sich, ist es eine Feier von, was Fortschritt vorwärts fährt. Und in der Architektur, wie in aller Kunst, sind die Fahrer des Fortschritts ziemlich häufig die „künstlerischen Originale“.