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Wasserwelt: Renzo Pianos Centro Botín öffnet sich zur Öffentlichkeit in Santander

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Es war die Sommersonnenwende. Renzo Piano stand auf der Glas- und Stahlplattform, die 20m in die Bucht von Santander von Centro Botín, das späteste von cantilevering ist Renzo Piano Building Workshop abgeschlossen zu werden Projekt. ‚Wasser ist mein natürlicher Lebensraum, salziges Wasser,‘ sagte er und heraus untersucht das Meer in Richtung zur vagen Definition der Landschaft auf der anderen Seite der Bucht.

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Die Plattform ist keine Terrasse oder ein Balkon, aber eine vertraute Betrachtenplattform, damit eins im Horizont verschoben wird. Im Laufe des Tages ist es der beste Platz, zum der Farben der See- und Himmeländerung von einem hellen Morgenblau, an einem blassen bewölkten Nachmittagsdunst aufzupassen, und in ein Mitternachtsblau als die Sonnensätze hinter den Wolken dann zu verstärken.

‚Er war ein Mann in der Liebe mit Wasser. In einem anderen Leben war er ein Fischer, obwohl ich weiß, dass er ein Banker war,‘ Klavier sagt ziemlich vernarrt von Emilio Botín, der das Gebäude im Jahre 2011 in Auftrag gab und leider weg überschritten im Jahre 2014 bevor dem Sehen es, verwirklichte.

Die zwei Führer, von den sehr verschiedenen Berufen und von den Hintergründen, schlugen herauf ein einfaches Verhältnis, das mit ihrer gegenseitigen Liebe vom meeres- anfing und obwohl sie ihre Ideen für das Projekt in den verschiedenen Sprachen besprachen (Botín in spanisch, im Klavier auf italienisch), verstand jeder immer des anderen Gefühl.

Klavier beschreibt Botín als ‚Mann mit Fantasie‘, die ‚in der Liebe mit der Stadt von Santander‘ war. Jemand, das die ‚metaphysische‘ Natur verstand von, was er versuchte, zu erzielen, durch die Architektur Centro Botíns am Rand der Bucht.

Botín war entschlossen gewesen, das es Klavier, ohne Wettbewerb war, der, das Gebäude zu entwerfen war, das das kulturelle Vermächtnis der Botín-Grundlage darstellen würde, die soziale Entwicklung durch Ausbildung und kreative Unternehmen in Spanien und in Latein-Amerika fördert.

Vor nationalen Bündnissen oder Grenzen identifiziert Klavier als südlicher Europäer, der mit einem empfindlichen Verständnis des kulturellen Geistes von Spanien kommt. Und, ziemlich bemerkenswert, ist Centro Botín das erste Gebäude des Klaviers in Spanien, das gemeinsam mit Madrid-ansässigem Luis Vidal + Architekten verwirklicht worden ist.

Centro Botín ist in einem strategischen Stadtteil, gesetzt auf eine Ecke des Landes, das um die historische Mitte von Santander Paseo de Pereda, der hinunter die Bucht auf den Strand verlängert, an den Fährhafen anschließend kurvt, der in der anderen Richtung in Richtung zum Handelsbezirk verlängert.

Der sperrige Behälter formte Gebäude wird bedeckt in den perligen 280.000, Kreiskeramikfliesen. Wie die Skalen eines Fisches, schäumt die Oberfläche im Sonnenlicht und absorbiert Reflexionen vom Meer. Das Volumen des Gebäudes ist ordentlich hinunter die Mitte geschnitten worden und erschloss, um zwei Fassaden des Glases (die aufzudecken Fluten des Lichtes in die Galerie- und Auditoriumsräume nach innen erlauben).

Diese zwei Volumen sind oben auf dünne Stelzen und ein völlig glasig-glänzendes Erdgeschossrestaurant, -café und -geschäft hochgezogen worden. Ziemlich charakteristisch, verschob Klavier die Zirkulation auf das Äußere, also sind die Volumen zugänglich und durch helle Gehwege und Treppenhäuser des Stahls und des Glases angeschlossen. Die Architektur regt Besucher an, die salzige Brise zu genießen und die Seeansichten, während sie vom Auditorium zur Galerie überschreiten oder die Betrachtenplattformen erforschen.

‚Ich habe nie einen quadratischen Fisch gesehen, und wir wünschten ihn aus dem Wasser heraus aufkommen,‘ sagt Klavier von der gebogenen Form und vom Aufzug des Gebäudes. Eine der Hauptmotivationen, zum der Ränder des Gebäudes zu kurven war, weg vom Volumen zu rasieren, um mehr Licht den öffentlichen Platz unter dem Gebäude erreichen, und ununterbrochene Ansichten des Meeres auch zulassen zu lassen.

Das Gebäude ist zweifellos nicht elegant. Es ist mehr eines Zinns der Sardinen, als ein tropischer Blauer Fadenfisch. Es nicht glatt steigt oben aus der Ufergegend wie MAAT AL_AS heraus. Noch wirbelt es oben wie Niemeyers MAC in Niterói, Brasilien. Oder ist tatsächlich es, durchaus wie das ikonenhafte Schauen als Gehrys Guggenheim in benachbartem Bilbao. Noch, seine sperrige und ungeschickte Form schaut nicht total fehl am Platz.

Das Unterseeboot-ähnliche Gebäude zitiert die industrielle Ufergegendwirtschaft der Stadt, die als römische Portregelung entstand, und ist jetzt ein bedeutender Kreuzschiffanschluß. Fahrend hinunter die Straße S-10 in die Stadt, von der felsigen und grünen Landschaft von Kantabrien, Santanders wird städtische Identität durch die Lager, die Behälter und die Behälter des Fischens und des Schiffsbauwesens definiert, die die Ufergegend zeichnen.

Das S-10 verschmilzt bald in die Stadt und gerade jenseits überschreitet durch das Barrio Pescquero, hinter dem Fährhafen und dort, wenn die Centro Botín-Webstühle, die Straße, die 13 Million Fahrzeuge ein Jahr trägt, Wannen unter der Oberfläche des Landes glatt zur Unterführung das neue Stück vollständig des öffentlichen Grundstücks – eine städtische Intervention, die durch RPBW entworfen ist. Ursprünglich zurückgewonnen vom Meer in den 1800s, war dieses Land vorher eine veraltete Ladebucht, eine Ausdehnung des sonnenverbrannten grauen Betons.

‚Städte sind von den schwarzen Löchern voll, die von der Industrialisierung gelassen worden sind. Dieses war nicht der Fall hier, aber wir lösen einen Stadtteil, der noch etwas tat – es ist über Umwandlung,‘ sagt Klavier, dessen Entwurf einen Minigesamtplan umgab, der die Mitte der Stadt nach die Ufergegend wieder anschloss, Paseo de Pereda verlängerte und vorhandenen Jardins de Pereda von 20.000 sq m zu 48.000 sq m verdoppelte.

‚Die wichtigste Sache unserer Zeit ist die Umwandlung von Städten. Und anstatt, sie größer zu machen und mehr Peripherien zu addieren, ist sie zu verstärken und Qualität zur Stadt durch Implosion geben,‘ sagt Klavier.

Der öffentliche Platz um das Gebäude ist gerade, wie wichtig, wenn nicht wichtiger, als das Gebäude selbst. Entworfen mit Landschaftsdesigner Fernando Caruncho, sind Jardins de Pereda, die bis 1905 zurückgehen, modernisiert worden und neu entworfen worden. Historische Monumente sind behalten worden, während zeitgenössische Aktualisierungen eine neue städtische Skulptur durch spanischen Künstler Cristina Iglesias umfassen.

‚Die grundlegende Sache war, alles offen zu lassen und zugänglich,‘ sagt Klavier des Raumes, der Centro Botín umgibt. Hier befleckten konkrete Wege, blau mit Kupfer und Eisensulfat, schließen das Quadrat Alfonsos XII an den neuen Spielplatz an (bereits bevölkert mit schreienden Kindern, café Pavillon – der von einer ehemaligen Tankstelle neu entwickelt wurde, und zu Centro Botín. Ein blauer getretener Amphitheatre, bereits befestigt durch Skateboards, Mischungen in die Piazza, die unter Centro Botín läuft, das zur Bucht bereitstellt.

Während Centro Botín ein Monument zur Grundlage und die Familie ist, die sie finanziert haben, ist es auch ein neuer öffentlicher Platz, der heraus geschnitzt worden ist, damit die Öffentlichkeit genießt. Gehend über die blaue konkrete Piazza unter den Stahlplattformen, von den Gärten zur Bucht, verstärkten Farben als der Sonnensatz auf der Sonnenwende – das Leben glaubt verstärkt, wenn es durch Renzo Piano gestaltet wird.