Seismisches Italien

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#ÖFFENTLICHE ARCHITEKTURPROJEKTE

Italien ist zerbrechlich. Die seismische Reihenfolge, die das Land verwüstet hat, das seit 2009 durchgehend ist, hat bloßes eine kulturelle Aussicht gelegt. Sie zeigt das Verhalten, das zu den Ereignissen vergesslich ist, die in den letzten 50 Jahren in der Geschichte von italienischen Erdbeben aufgetreten sind. Nach den 3 neuen Erdbeben ist die Politik für das Beschäftigen Katastrophen, den Erhalt des Denkmalschutzes, die Installierung der provisorischer Unterkunft und den Abschluss von neuen Rekonstruktionsprojekten unkoordinierte, lokalisierte und begrenzte Episoden. Gegenübergestellt mit mehr als 50.000 umgebaut zu werden Gebäuden, eine Investition von über 20 Milliarde Euros öffentlichen Geldern benötigend, ist italienische Rekonstruktion vom quantitativen, nicht die qualitative Art.

Wir haben Kontinuität mit der Vergangenheit abgebrochen, als es verwendete, um eine Reihenfolge von Kollektivprojekten zu geben, die Modelle, Versuchslabors und Erzählungen erzeugten: Alberto Burris cretto in Belice, die Feldarbeit durch die Intellektuellen und Architekten zusammengebaut von Pierluigi Nicolin; und die direkte Beteiligung von Andy Warhol und von Joseph Beuys in Neapel. Oder das System in Friuli, fähig zum Vereinigen des Prinzips der Rekonstruktion „wo es war, während es“ mit innovativer Forschung war, die hervorragende Architektur in den Fabriken produzierte, die von Gino Valle entworfen waren. Auf diese Geschichten heute neulesen, klingen sie wie wirklich großzügige Leistungen, wenn die Debatte von der Aktion gefolgt ist. Heute wird alles politischen Umständen unterstellt. Die „Methode“ der Intervention reflektiert eine ausschließlich wirtschaftliche Logik und eine begrenzte Aussicht. Es ist ein Ausfall von Ideen.

Rekonstruktion nach Erdbeben ist eins der Hindernisse in Italien heute. In L'Aquila sieht die Gefahrenzone (die Innenstadt zerstört durch das Erdbeben) noch wie eine Geisterstadt aus. Das Modell C.A.S.E. (vorfabrizierte Notwohnung) rührte verständlich Kontroverse und konnte die wirklichen Probleme des Entwerfens der ausreichenden Wohnung lösen nicht. Es ist noch ein negatives Symbol des Abruzzo-Erdbebens. Offenbar sind die Fragen weit komplexer. Qualitätsarbeiten wie Renzo Pianos Auditorium oder Shigeru Bans Konzertsaal sind nicht genug. Sie sind die versöhnend Architekturarbeiten, die über einem Bereich zerstreut werden, dessen Identität und spezifischer Charakter als die Basis für Rekonstruktion dringend erhöht werden müssen Sie. In solchen Situationen ist es wesentlich, die verlorenen Spuren und die Elemente der spontanen und anonymen Architektur wiederzuentdecken. Wir müssen die Zeichen zurückfordern, die zur Verkörperung der Bedeutung des Projektes fähig sind, indem wir auf die Eigenheiten des Standorts uns konzentrieren. Wir müssen auch vorherrschen herabsetzen technische, selbstreferenzielle Sichtsprachen, die zum Zusammenhang ausländisch sind und mit einer Weltart Architektur angeschlossen.

Wie in Irpinia im Jahre 1980, werden die Umsiedler in Emilia noch in den bescheidenen Reihen von Baubretterbuden untergebracht. Die Arbeit von elementarem oder von Toyo Ito ist hier unbekannt. Das Erdbeben in Emilia wird als hauptsächlich zerstörende Fabrikgebäude gesehen. Es gab „einzige“ 27 Todesfälle, die meisten ihnen verursachte, als isostatic Strukturen einstürzten, weil Strahlen einfach auf Säulen gestützt wurden, ohne sicher befestigt zu werden. Die wesentliche Geografie des PO-Tales wird durch die Dynamik der Rekonstruktion geändert, die mehr Schaden als das Erdbeben selbst tut. Das typische cascine ein corte Bauernhäuser gemacht berühmt in den Fotografien von Luigi Ghirri und in den Geschichten von Giovannino Guareschi sind ein Stück dieser gefährdeten italienischen Landschaft. Historisch unterschieden durch ihre geometrische Reinheit und einfachen Formen, sind sie durch die Fertighäuser demoliert worden und ersetzt worden, die vom Holz gemacht werden, das durch Wärmedämmung, PVC und Fasergipsplatte gezeichnet wird. Ob sie als unbeholfene Repliken oder als simulacra von Berghütten von Angelegenheiten Trentino kaum umgebaut wurden.

Wahr, missachtete Emilia den städtischen Plan der neuen Städte von L'Aquila zugunsten der Flächenwohnung: Häuser zerstreut über die Landschaft, ungewöhnlich und disjointedly aufgerichtet ohne irgendeinen Versuch, sich sie auf ihren Umgebungen zu beziehen. Die Primärservices der Städte sind in den neuen Gruppen konzentriert worden, gewachsen herein auf die Ränder der alten Stadtmitten. Diese Rathäuser, Schulen und Sporthallen, die auf wertvollem Ackerland errichtet werden, bleiben als unverständliches Testament zum Unfall, zufällig angeschlossen ohne ein Projekt. Dieses ist die neue „Emilia-Ausgang“ Art, nicht sehr unterschiedlich zu den themenorientierten Malldörfern, die entlang den Autobahnen aufgereiht werden. Mario Cucinellas Kindergarten bei Guastalla, Carlo Rattis Lernengarten bei Cavezzo, die Kirche durch Davide Marazzi an Schulen Medolla, Paolo Didonès oder an den Kindergärten durch Mauro Frate sind die vergeblichen Versuche, die durch Tausenden der unbedeutenden Gebäude verdunkelt werden, die zusammen von den Auftragnehmern und von den Architekten ohne irgendein Interesse für die Qualität der errichteten Umwelt oder die Werte dieser Region geschlagen werden.

Das wirkliche Risiko ist ein Verlust von Lagern. Überall macht die Überflutung von Neubauten diese Bereiche unrecognisable mit destruktiven Eindringen und der Schändung der Landschaft. Für die Hunderte von den Dörfern, die durch die Fußwege und ländliche Bauernhöfe bilden diese Ausdehnung der Apennine-Kante verbunden werden, ist die Zukunft prekär. Der Zusammenbau von vorübergehenden Notmodulen in Form von Zelten und grau-getäfelten Behälterhäusern wird mit der gleichen methodischen Gleichmässigkeit wiederholt, die wir vorher gesehen haben. Die Alternative, die von Shigeru Ban vorgeschlagen wurde, um Räume, indem sie die Papierfächer zu machen installierte, die an den Pappröhren in die Sporthalle bei Camerino befestigt werden, war eine teilweise Übung, die nicht in einer Lösung konkretisiert wurde, die verlängert werden und zerstreut werden könnte. Abgesehen von Stefano Boeris bereits Betriebskantine bei Amatrice, fährt Bau langsam mit Lacklustreeinfüllengebäuden fort. Sogar in diesen Plätzen, werden die traditionellen Sandsteingebäude durch technologische hölzerne Fertighaüser ersetzt.

Während Sie durch Accumoli, Arquata oder Norcia wandern, stellen Sie fest, wie das Erdbeben ein künstlerisches Erbe verwüstet hat, das so unermesslich ist, dass es unmöglich ist, seine Geschichte wieder gutzumachen. Während die „Leichtbaustandorte“ und die zehn Prototypen, die von Renzo Piano mit der Gruppe G124 am Senat sich entwickelt werden, den Schutz von Italien zum Bedarf an der Verhinderung anvertrauen, bleibt das Dilemma von wie und von wo man umbaut. Speziell: sind der Entwurf vom neuen und die Wiederherstellung der alten jetzt unvereinbaren Architekturansätze? Wir erhalten vermutlich nie eine Antwort, da die gute Praxis des Berufs von jeder möglichen Anwendung verdrängt worden ist. Zweifellos es sei denn, dass Architektur in der Tradition gewurzelt wird, stört die Planierenkraft der Rekonstruktion irreversibel die tausend verschiedenen italienischen Landschaften mit vielen Lösungen, die nicht vorher begriffen worden sind. Dieses beschleunigt die Homogenisation des Landes, das die Antithese der veränderten lokalen Charaktere ist, die von der Halbinsel typisch sind. Durch nicht wieder gutzumachend zerstören, dass untrennbarer und gewöhnlich italienischer Verband zwischen Architektur und Umwelt, diese „einzigartigen Gegenstände“ uns in Richtung zu einer Zukunft projektieren, die in zunehmendem Maße unsicher ist.