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Haus in Imbe

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Entwarf, als Studio und Wohnsitz für Keramikkünstler Koichiro Isezaki, Architekt Tamotsu Teshima zu dienen? s-Haus in Inbe mischt ruhig in seine Umlagerungen in der Stadt von Bizen, Okayama-Präfektur.

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Teshima? s-Arbeit wird durch attraktive Entwürfe gekennzeichnet, die ihre Energie von der lokalen Geschichte und von der Geographie zeichnen; in diesem Fall sagt er, dass ein Bild für das Haus stufenweise durch einen Prozess der Unterhaltung mit dem Klienten über sein Leben auftauchte, Gestaltungsarbeit und keramischen Produktionsprozeß, sowie von Besuchen zu einem traditionellen Brennofen. Die Formen sind einfach, aber der Innenraum wird mit klarem, neuem Licht und einer Richtung des grenzenlosen Raumes gefüllt. Der Architekt hat mehr verursachen als einfach einen körperlichen Gegenstand getan; er hat ihn mit seinen Gefühlen und Absichten erfüllt, die durch den Raum wie eine Art Aura flackern.

Wir baten um um Teshima, um zu erklären uns über das Projekt.

Geben Sie uns einen Überblick über das Projekt bitte.

Dieses ist ein Studio und ein Wohnsitz für einen keramischen Künstler, dessen kreative Arbeit vollständig in seine die Phasen Tageszeitung mischt. Aus diesem Grund war es kritisch, dass das Haus nicht nur bequem ist, aber dass es auch Inspiration und Vergnügen zum Künstler und zu seiner Familie zur Verfügung stellt. Eins der Hauptthemen, die ich versuchte, hier zu verwirklichen, war die Unteilbarkeit der Kreation und des Alltagslebens.

In der Struktur ausgedrückt ist das erste Stockwerk, in dem das Studio lokalisiert wird, konkret, während die Wohnzweiten und dritten Stockwerk hölzern sind. Der Plan ist, mit der Grenze zwischen den verschiedenen Räumen sehr einfach, die lose über die Linien definiert werden, die im Bodenbelag eingelegt werden. Licht von den Fluren auf der Peripherie der Struktur füllt den Innenraum. Auf dem ersten Stockwerk experimentierten wir mit einer neuen Art herausgestelltes konkretes Ende, indem wir den Beton mit einer Druckunterlegscheibe sprengten, nachdem wir die Verschalung entfernt hatten. Im Wohnteil des Hauses, ziehen rustikale Materialien wie Pflaster und Eiche die Räume zusammen. Die hölzernen Reflektoren, die im langen Oberlichtlaufen Ost-West entlang dem Dach angebracht sind, senden das natürliche Licht, das weg von der gewölbt Decke am Gebäude aufprallt? s-Spitze, eine Richtung des Zeitablaufs und Jahreszeiten mitteilend. Das Äußere wird verkohlte Zederumhüllung, ein traditionelles Baumaterial in Okayama beendet? Region s-Setouchi, die dem Gebäude hilft, mit seinen Umlagerungen innen zu mischen.

Was war zu Ihnen während des Entwurfsprozesses am wichtigsten?

Zuerst die umgebende Landschaft. Zweitens die Reihenfolge der Prozesse mit einbezogen in Keramik, von der Lagerung und von der Vorbereitung der Materialien zur Anordnung und von der Lagerung der fertigen Stücke. Und drittes, garantierend, dass der Klient zur Arbeit in der Lage war und bequem lebt.

Welche Herausforderungen stellten Sie mit diesem Projekt und wie Sie reagierten auf sie gegenüber?

Es gab keine vorgeschriebenen Methoden für das Erzielen des gewaschenen Endes, das wir auf den Betonmauern wünschten, also verwendeten wir einen Prozess von Probe- und von Störung, um zu einer vorläufigen Lösung zu kommen.

Was erlernten Sie von diesem Projekt? Was nehmen Sie von ihm zur zukünftigen Arbeit?

Ich verwirklichte noch einmal den, während Experimentieren, wann immer wir auf der Herausforderung des Versuchens der neuen Sachen nehmen, es notwendig ist? s, das zu zuerst kritisch ist, haben eine starke Grundlage des Vertrauens an der richtigen Stelle zwischen dem Architekten, dem Klienten und der Fremdfirma.

Wie passt dieses Projekt in gegenwärtige Architekturtendenzen wie Klima- und Sozialnachhaltigkeit oder technische Fortschritte?

Innerhalb unserer gegenwärtigen globalisierten Gesellschaft es? s werden für GebrauchBaumaterialien von auf der ganzen Erde üblich, aber ich glaube dem, gerade wie wir sprechen? Nahrungsmittelmeilenzahl? im Landwirtschaftssektor müssen wir an Produktion der Architektur außerdem beschränken denken. Das Ideal würde, lokal-produzierte Materialien und Arbeit zu benutzen sein, um auf gemeinschaftsebene Zyklen der Arbeit, der Betriebsmittel und des Geldes zu verursachen. Dass Art des Produktionsprozesses zu die Kreation der vereinheitlichten, attraktiven Landschaften führt, die die Gemeinschaft glaubt, schloß an an. Ich dachte viel an jene Ideen beim Arbeiten an diesem Projekt.

Was ist die gesellschaftliche Rolle des Architekten?

Zu Beispiele des passenden Entwurfs und des echten Wertes verursachen.

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