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Koningin Elisabethzaal

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WELTKLASSE- KONZERT-AKUSTIK

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Koningin Elisabethzaal wählt Holz- und Metallgewebe in einem Schuhkarton

Das Koningin Elisabethzaal im belgischen Nordseehafen von Antwerpen ist in jeder Hinsicht ungewöhnlich. Gefunden im Herzen einer Architektur- reizend Stadt, strukturell geverschmolzen mit einem weltberühmten Zoo und dem Rühmen einer unermesslich mannigfaltigen Geschichte als Konzertsaal, wandelte es von einem akustischen hässlichen Entlein in einen Glänzenschwan der Ohrenerfahrung um. Am Kern dieser Metamorphose ist der Entwurf durch den bekannten amerikanischen Akustiker Larry Kirkegaard, der vollständig die Halle akustisch umgestaltete. Goldenes Metallgewebe durch GKD - Gebr. Kufferath AG (GKD) spielt eine Schlüsselrolle in seinem Konzept. Die gesponnene Beschaffenheit unterstreicht wirklich das einzigartige Raumerleben in seinem Gebrauch als umfangreiche Umhüllung für Decke, Wände und Balustraden.

Einer von 65 Teilnehmern an eine weltweite Konkurrenz, das Koningin Elisabethzaal neu zu entwerfen und umzugestalten, das Konsortium, das von SimpsonHaugh-Architekten (London) enthalten wurde und von Kirkegaard-Mitarbeitern (Chicago) legte den gewinnenden Entwurf vor. Kirkegaards ehrgeiziges Konzept, das strukturelle und technische Beweglichkeit beschäftigte, um nichts kleiner als ein Weltklasse- Standard für den neuen Konzertsaal anzustreben, spielte keine kleine Rolle in diesem Erfolg. Die ursprüngliche Halle war im Jahre 1897, gedient als Krankenstation während des ersten Weltkriegs geöffnet, verwandelte in einen Ort für Verpacken und in Ringkämpfe während der Olympischen Spiele einige Jahre später und wurde im Jahre 1960 nach bedeutender Zerstörung im zweiten Weltkrieg wieder geöffnet. Der fächerförmige Entwurf dieses Gebäudes, das nicht als Konzertsaal lediglich benutzt werden sollte, groß beigetragen worden zu seiner schlechten Akustik, die nur sechs aus zehn Punkten auf der Schätzskala heraus erzielte. Plus, obgleich es ein Stadium lieferte, dort waren keine Proberäume für das Orchester und die Solisten. Ein Ziel des Neubaus war deshalb, ein Haus dem Antwerpen-Sinfonieorchester schließlich anzubieten. Das neue Koningin Elisabethzaal ist das Mittelstück Elisabeth Centers, die auch eben als ultramodernes 25.000-Quadratmeter-Konferenzzentrum errichtet wurde. Als, den Konzertsaal neu entwerfend, entschieden sich die Planer, seine Größe zu verringern, um die Akustik zu optimieren. Dieses ergab ein enormes leicht-überschwemmtes Foyer mit Atrium in Elisabeth Center. Architekt Ian Simpson bettete den Neubau in den historischen Komplex sodass die Jugendstilfassaden, die vorher durch das Gebäude versteckt worden waren, wurden aufgedeckt noch einmal ein und die alten Hallen blieben in großem Maße unberührt. Eine dieser Hallen, die Klos Hall, schließt den neuen 2.000-Quadratmeter-Konzertsaal mit dem historischen Teil an und dient auch als das Foyer Elisabeth Centers. Mit seinen hohen mit Stuck verziert Decken und reichen Marmordekor stellt sie einen Repräsentativraum für Ausstellungen und Aufnahmen zur Verfügung. Das neue vierstöckige Gebäude enthält verschiedene Konferenz und Konferenzzimmer für bis 1.900 Teilnehmer, der Konzertsaal mit einer Kapazität von 2.000 Gästen, umfangreiche Logistikanlagen, Promi und versorgende Bereiche, Verwaltungsbüros und soundproofed Proberäume.

Eine akustische Umarmung in einem Schuhkarton

Die Designer wählten eine Schuhkartonform für für den Konzertsaal vor, den klassische Musikfreunde halten, um eine Garantie der optimalen Akustik zu sein. Dieses wird durch einen tadellos ausgeglichenen Abstand zwischen dem Stadium und der Wand und einer ungewöhnlichen Sitzordnung im Parterre und in den zwei Galerien unterstützt. Das Handeln ohne ein dauerhaftes Schutzblech verhindert auch einen Verlust des Tones. Eine gebogene Wand bedeutet, dass der größte Abstand zwischen dem Stadium und den Publikumssitzen 30 Meter ist, damit jeder Gast Teil glaubt von, was auf Stadium geschieht und von allen Sitzen ebenso gut sehen und hören kann. Die beweglichen Reflektoren, die im Metallgewebe plattiert und von der Decke verschoben sind sowie die Rahmen, die im gleichen Gewebe umfasst werden, garantieren, dass der Ton in der Lage ist, in der gesamten Halle auszubreiten. Gleichzeitig verbergen die semitransparent Membranen die bloße Decke und die technischen Installationen oben. Wenn sie die Wände entwarfen, wählten Kirkegaard-Mitarbeiter einen Welle-förmigen Eiche Wainscoting. Die Hohlräume wurden mit Lavasand gefüllt, um Erschütterungen zu verhindern. Mit diesem Bau zeichneten die Akustiker auf die solide Erfahrung von früheren Konzertsälen, die Arm-starke Steinwände einsetzten, um Niederfrequenzton zurück in die Halle zu reflektieren. Als solches die Wände und die hintere Wand des Stadiums in der Form Koningin Elisabethzaal eine akustische Umarmung, die garantiert, dass das Echo nicht aber absorbiert wird, völlig an das Stadium mitgeteilt wird.

Metallgewebe für guten Ton

Das gleiche Gewebe, das für die Deckenelemente auch benutzt wurde, bedeckt die beweglichen Reflektoren auf der hinteren Wand des Stadiums: gold-farbiges Pulver-überzogenes Alu 6010. Für die Decken- und Stadiumswand passte GKD insgesamt 204 Rahmen, einige von ihnen Welle-förmig, mit 1.600 Quadratmetern dieser Gewebeart. Vier-Meter-lange und 2,50 Meter-weite Platten wurden an den Rahmen befestigt, die vom Kunden mit dünnen Edelstahldrähten in Abständen von zehn Zentimeter versehen wurden. GKD enthielt auch die Ausschnitte für die Lichter genau entsprechend den Spezifikationen. Ein erstes für die Webartspezialisten war, dass der gesamte Bau, der Rahmen und aus Gewebe besteht, dann im gewünschten Schatten des Goldes beschichtet wurde. Dieses erforderte spezielle Vorbehandlung, um homogenen Farbton der Komponenten sicherzustellen, die von den verschiedenen Stahl- und Aluminium Materialien - gemacht wurden. Vor dem Vorwählen des Materials, hatten Kirkegaard-Mitarbeiter umfangreiche Tests auf den GKD-Geweben durchgeführt, um die bestmögliche Ton- und Raumerfahrung zu erzielen. Als solches wurde GKD in den Planungsprozeß in Architekten und Akustiker von einem Anfangsstadium miteinbezogen. Der entscheidende Faktor, wenn er Metallgewebe wählte, war- die akustische Neutralität. Darüber hinaus entsprachen der exklusive Blick, die Flexibilität und die Robustheit der GKD-Gewebe dem ehrgeizigen Konzept des Entwurfes. Deshalb wurde das Gewebe von GKD - Omega 1520 mit gold-farbigem überzogenem Einschlagfaden - auch für die Balustraden der Galerien gewählt. Es passt flexibel zu den bidirektional gebogenen Ecken der Balustrade und ist auch beständig, dank das Spannen in Richtung des Kabels auszuwirken. Als musste die Ausstattung, die Vorder- und Rückseite von den Balustradenelementen mit 400 Quadratmetern dieser Gewebeart, die Kurve ist, genau gefolgt werden. GKD wählte eine etwas konische Platte schnitt zu diesem Zweck, um den Radius zu verwirklichen vor, indem es ein Polygon verfolgte.

Die kluge Interaktion zwischen dem Entwurf der Hallenform, Decke, Wand und Balustrade ist, was dem neuen Koningin Elisabethzaal seine ausgezeichnete Akustik gibt: mit 9,3 aus 10 Punkten auf der Schätzskala heraus, gilt es als fast perfekt. Am Eröffnungskonzert Belgiens überreichte Königin Mathilde persönlich die Halle, die einen Weltklasse- Raum und eine solide Erfahrung anbietet, zur Öffentlichkeit.